-De la reflexión de los documentos que saberes sobre la música considera importantes para su proyecto? al nombrarlos, destaque y justifique su importancia como saber necesario para ampliar su campo de investigación.


El espiritu imaginativo en la musica, para mi es uno de los saberes mas importantes dentro de mi proyecto en cuanto a la creacion y la audicion en la musica que es el arte mas libre y amplio en cuanto a la creacion. cabe destacar que la musica en cualquiera de sua formas estaticas o asibles han ejercido en el oyente una fascinacion, una satisfaccion mental,pero ya en el musico lo que satisface es el hecho de crear, de tratar la imaginacion y crear desde la naturaleza.

Sinfonia n. 35 haffner en re mayor K.385. Wolfgang Amadeus Mozart.

Mozart en esta sinfonia tiene un caracter fuerte, don de la orquesta se encuentra en muchas ocaciones al unisono, donde see escuchan imitaciones y modulaciones con influencias que mozart descubrio de las obras de J.S Bach, con repentinos cambios de atmosfera. que persisten hasta los ultimos acordes de la cadencia, siendo una de las grandes sinfonias vienesas.

CLASE 3 DE SEPTIEMBRE

1=Del concierto del martes próximo escriba algunas líneas respecto a esta unidad de análisis y realice una comparación desde la ejecución instrumental de la orquesta su lectura entre los compositores interpretados.

1. por que existe un proceso evolutivo de la creacion musical, que consiste en el perfeccionamiento de la obra, la cual incluye, la interpretacion de las melodias y la construccion de estas, el constante cambio de entornos y atmosferas que influyen en la creacion y la interpretacion, dando a si fin a un proceso propio del gusto de lo creado, lo cual brindara la satisfaccion y el compromiso de mostrar al oyente el trabajo final de un artista.

clase 10 de septiembre

) La creación y la interpretación obligan a diferentes reflexiones a los músicos tanto como a los artsitas de otras áreas, porque todo artista que se compromete con sus materiales de trabajo debe realizar sobre ellos miradas minusiosas.

2) Como manipula sus materiales sonoros, que concibe como ideas generatrices?

3) Podría pensarse realmente en diferencias entre los interpretes. las podría senalar?

4) Cual ha sido su experiencia entre estos tres ámbitos? como caracterizaría su xperiencia sensible en la música)

5) Que entiene por lectura musical en la propuesta de A. Copland y como la interpreta al momento actual?

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